摘要
提及"跨媒介性",往往是基于对单个媒介边界能够进行界定的假设,最近由于混合媒介艺术品的频繁出现,不同艺术形式之间的界限的废除和分解的趋势仍然在增长,跨媒介性的概念因此也受到了质疑.事实上,"跨媒介性"的提及往往是自下而上的,具体的跨媒介理论拆解面临的是具体的媒介实践,本文基于拉耶夫斯基的三分模态理论分析《只此青绿》舞蹈诗剧,说明在不同媒介融合与艺术边界模糊趋势下的多媒介艺术作品进一步强调了媒介的特殊性——《只此青绿》作为舞剧最终指向的是绘画的观看方式,旨在为观众构建"行内人"的绘画知识网络.
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