摘要
唐宋燕乐存在一种同曲异宫的特殊乐曲,乐段之间通过纯五度关系的宫调转换,使乐曲具有"通融两均"的特殊趣味.这种乐曲在保存至今的9世纪五弦琵琶抄谱中可以得到实证,日本学者林谦三在《隋唐燕乐调研究》中揭示的"两头笛"与"九孔筚篥"两种历史性乐器也能确证这种创作技法的时代应用.到了宋代,姜夔《徵招》一词序言中所详论的如何避免这种混合宫调的乐曲创作经验则反映,尽管两宋乐人尚能通晓这种通融两均的乐曲法,但当时的人们已经对这种前代审美的燕乐乐曲产生了隔阂.
基金项目
国家社会科学基金艺术学重大项目(2022)(22ZD13)
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