歌剧集声音情动、语言表述和意义传达于一身,是对诗、乐、舞不分家之原初状态的一种回归.歌剧之"声"是"戏剧仪式化发声"最复杂、最集中的体现;"戏剧仪式化发声"是对无声的"内在嗓音"的外显.在这个意义上,"内在嗓音"是歌剧之"声"的本源,歌剧在"内在嗓音"的发声中呈现自身.这一研究,在方法上体现为"现象学"哲学思路与音乐研究、歌剧艺术实践的互为阐释,在性质上体现为人文科学研究的跨学科,在路径上借鉴了法国梅洛-庞蒂对声音、语言、意义问题所做的原初性思考和美国唐·伊德对于"戏剧仪式化发声"的"声音现象学"思考.
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