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期刊信息/Journal information
景德镇陶瓷
景德镇陶瓷

刘新元

双月刊

1006-9545

0798-8229514

333000

江西省景德镇市莲社北路169号

景德镇陶瓷/Journal Jingdezhen's Ceramics
查看更多>>本刊面向世界，重点介绍宣传瓷国、资都景德镇悠久的制瓷历史，精湛的制瓷工艺及其名优新产品，当代最新发展情况等。
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收录年代

    集体记忆的唤醒——影像装置创作于燕窝村的实践

    周彦勋郑冬梅曾现芳潘曦...
    69-72页
    查看更多>>摘要：集体记忆是在一定规模的社会群体所拥有的共同的记忆、知识、信息,这些共同的东西也将这些拥有它们的个体凝聚为一个整体.在乡村,村民内部共享信息成为主要的信息来源,其所构建的集体记忆也相对稳定.艺术介入乡村的过程中,挖掘目标乡村特色文化是不可或缺的手段,而村民的集体记忆就保留了一部分当地特色民俗文化,收集这一类的记忆并加以转化,既能推动艺术创作,也能起到延续民俗文化的作用.此外,影像装置作为一种相对复合的媒介表现,具有用多层次的感官刺激让作品的效果最大化的特点.笔者通过在燕窝村的信息采集,以及再现记忆中的场景事件,进而展开一系列的影像装置作品的创作.希望能够通过那些物质的、非物质的文献资料,引发观众对于乡村、故土的记忆.

    影像装置集体记忆艺术介入

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    略述元「马端临·许瑗」铭釉里红花瓶及相关问题的探讨

    严辉
    73-83页
    查看更多>>摘要：本文旨在披露北京知行堂美术馆收藏一件带「乐平马端临、许瑗」铭文的重要元代釉里红花瓶,文中重点梳理了一批存世的元代(青花)釉里红器,并探讨了部分元代釉里红器与儒、道二家相关的可能性;最后进一步考证古代「玉壶春」式瓶确有作为花器的事实,并得出宋、元时期除了五供、三供以外,还有两供(一炉一瓶)组合存在的结论,此瓶即为其中脉络.

    元釉里红乐平马端临许瑗玉壶春瓶胡瓶

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    清宫"黄签题记"简述

    张皛雨
    84-89页
    查看更多>>摘要：在两岸故宫博物院所藏清代宫廷各式器物、档案中,常见到以长方形"黄签"格式,贴附其上.其中内容用以标识器物名称、编号、日期等.其规格制式的形成和使用,最早可追溯于雍正朝."黄签"制作所需纸张、费用,使用制度等,都可于清宫档案中一一寻觅踪迹."黄签"的原始性、唯一性使其自身具备较高文物价值."黄签"与其所依附的实物、档案一起,在皇帝——内务府造办处——江西御窑厂;皇帝——内务府——"样式雷"等处流动传递,起确认和依据作用.其与清宫各式档案典籍对校,起相互印证之用,对于清代宫廷内器物来源、命名、存储等方面极具参考价值,更能作为当代研究清宫制度的一把把钥匙.今作小文以解其中意味,并熵同好.

    故宫清代活计档陈设册黄签

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    明代陶瓷边饰视觉形式语言探窥

    吴祖球
    90-92页
    查看更多>>摘要：陶瓷边饰成为陶瓷装饰中一种常见的表现形式,通俗来说指位于陶瓷边沿或者围绕主体画面的装饰用纹.早前出现在彩陶装饰中,到明代发展至成熟.边饰题材内容种类多样、形态变化灵活、意寓吉祥,极具视觉形式表现力和中国传统纹样的特殊文化魅力.本文从多角度分析了明代陶瓷器物中边饰纹样在形式、寓意以及文化等方面的融合演变.以各类别题材为形式始源,总结出边饰纹样所包含的文化内涵和人文寓意,以中国传统装饰文化发展衍变的艺术精神启迪现当代陶瓷装饰纹样设计能够更好的传承创新发展.

    明代陶瓷边饰构成要素审美艺术

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    论粉彩花鸟瓷画的民族性表现与意义

    冯云峰
    93-95页
    查看更多>>摘要：粉彩花鸟瓷画历经了数百年的发展,在各时期形成了不同的民族性特色.粉彩花鸟瓷画的民族性表现在工艺技法、艺术形式与文化内涵等各个方面.粉彩花鸟瓷画的民族性具有传承和弘扬优秀传统文化、提升民族文化自信心、促进文化交流与传播、推动社会经济发展等重要意义.

    粉彩花鸟瓷画民族性表现意义

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    荷花纹饰在陶瓷中的应用与研究

    徐文强
    96-98页
    查看更多>>摘要：在我国传统的陶瓷艺术中,荷花纹饰是陶瓷装饰中重要的装饰题材,历史悠久,运用极高,具有丰富的造型,布局巧妙,寓意美好和鲜明的时代特征,创造出了许多经典美好的荷花纹饰图案,为后人称赞,是值得我们学习和借鉴的优秀文化传统.本文从荷花纹饰在陶瓷中的运用与研究的角度,浅谈陶瓷装饰中荷花纹饰的应用价值及现代陶瓷装饰中的应用与创新.

    荷花纹饰应用价值创新

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    当代粉彩青绿山水瓷画表现特色探析

    肖海波唐亮祥
    99-101页
    查看更多>>摘要：当代粉彩青绿山水瓷画从新中国成立初期至改革开放时期以后,呈现出日益多元化的发展趋势.当代粉彩青绿山水瓷画在工艺表现上呈现出材料的综合应用、技法的中西合璧等突出特色,在艺术表现上呈现出题材的多样化、构图的灵活性、色彩的丰富性、风格的时代性等鲜明特色.

    粉彩青绿山水瓷画工艺表现艺术表现

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    陶瓷造型艺术的审美特征

    刘飞
    102-104页
    查看更多>>摘要：本文以陶瓷造型艺术为研究对象,探讨其独特的审美特征.在当今社会中,陶瓷作为一种重要的艺术形式,已在艺术界引起广泛关注,在深入分析陶瓷造型艺术的审美特征,并探讨其他艺术形式的关系.陶瓷造型艺术具有独特的审美特征,艺术审美是对艺术作品的感觉和体验的主观评价,其核心是审美情感的激发和艺术观赏的享受.陶瓷造型艺术通过其独特的材料和技法,使观众能够从中感受到美的力量和审美享受.未来的研究还可以从更广泛的角度对陶瓷造型艺术的审美特征进行深入探讨,以期增进对陶瓷造型艺术的理解和欣赏.

    造型艺术陶瓷艺术审美书法陶瓷装饰民俗文化

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    青花釉里红人物瓷画艺术特色与文化内涵研究

    钟长权司智仁程慧萍
    105-107页
    查看更多>>摘要：青花釉里红人物瓷画具有数百年的发展历史,在不同的时期形成了不同的特点.青花釉里红人物瓷画在艺术上具有蓝与红相结合的色彩特色,写实与写意相融合的风格特色,形神兼备的人物形态特色,体现了民族色彩文化观和传统美学文化,并融入现代文化元素.

    青花釉里红人物瓷画艺术特色文化内涵

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    当代粉彩人物瓷画的传承与创新

    黄火林
    108-110页
    查看更多>>摘要：粉彩人物瓷画兴起于清雍正时期,在各时期形成了不同的特色,至今已有数百年的发展历程.当代粉彩人物瓷画既要加强传承,也要寻求创新.需要采取注重传统技艺与审美风格的传承、加强传承人才培养、广泛地推广与交流等措施以促进传承;同时,还需要在工艺材料与技艺、主题内容、艺术形式、思想意境等方面的创新变革.

    粉彩人物瓷画传承创新

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